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京剧脸谱的颜色有什么秘密

脸谱 2017-11-07 手机版

  京剧脸谱起源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓相似,生理布局也都有一定的规律,面部肌肉的纹理与人物的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系。然而,你知道京剧脸谱的颜色有什么秘密吗?一起来看看吧!

  京剧脸谱的颜色秘密是什么

  黑色:黑色最初也是用来表示人物肤色的,包公画黑脸表明他的皮肤黑,随着包拯铁面无私的公正形象备受推崇,黑色就符号化为一种性格的表征,经过延伸后,黑色脸谱一般用于正直无私,刚正不阿以及性格直爽刚毅而勇猛的人物。

  红色:红色一般用来表示耿直、忠义,有血性,多表现正面角色。其实,红色脸谱最初只是为了表明人物的肤色,而很多肤色红黑的角色都非常忠勇、正直,这样推而广之,就开始用红色表忠勇,并为忠勇良将、有道神仙勾画红色脸谱。

  白色:白色有粉白和油白之分。京剧中常常用白色脸谱来表现奸邪的反面角色,如三国戏中的奸雄曹操画粉白脸,表明其奸诈多疑。此外,鹤发童颜的老英雄、将官以及和尚、太监等角色也可以画白色脸谱。

  绿色:在京剧脸谱中,绿色脸谱一般用来表示勇猛、莽撞、暴躁的人物,与黑色脸谱有相近的用意。此外,有些占山为王的草寇类人物也勾画绿色脸谱。

  蓝色:在京剧脸谱中,蓝色与绿色的含义相近,都是黑色的延伸,表示人物性格刚强、豪爽,有时候也表示人物的阴险、狡猾。

  紫色:紫色是红色和黑色的中间色,其表示的象征意义也介于红黑之间,一般表示肃穆稳重,刚正威严,富有正义感。有的人物在小说、戏剧中描写为紫色脸膛,所以就给他们画紫色脸谱,也有的人物勾画紫脸是为了表示他的相貌丑陋。

  黄色:在京剧脸谱中,用黄色寓意人物骁勇彪悍或凶暴残忍,所以黄色脸谱一般用于勇猛而暴躁的人物。

  金银色:金银色在神怪脸谱中应用较为广泛,用来表示神仙的金光普照,鬼怪的青面獠牙;有时也用金色脸谱来表现将官的英勇无敌,以增加其威仪。

  脸谱的色彩象征

  传统戏曲有很多题材来自小说,书中对各种人物的形象都有交代再经过民间说书艺人的丰富想象对其进行艺术夸张,如描述人物相貌的语言有“面如重枣”、“凤眼蚕眉”、“面似乌金”、“豹头环眼”、“面无血色”、或“红胡子蓝靛脸”等,都直接影响了戏曲演员对勾脸人物形象的设计。在戏曲最老的剧种“昆曲”中,净行勾脸有“七红八黑三和尚”之说,其中“七红八黑”都是戏名,“七红”指《七红记》又名《宝钏记》,剧中的张天师、王元帅、剑仙昆仑、虬髯张仲坚、唐将秦叔宝、上仙钟离权、汉寿亭侯关羽七神都勾红脸;“八黑”指《八黑记》又名《剑丹记》,剧中八神项羽、张飞、尉迟恭、钟馗、赵玄坛、郑恩、焦赞均勾黑脸;“三和尚”是指《山门》中的鲁智深、《五台山》中的杨五郎、《下书》中的慧明。

  此例说明,早年昆曲勾脸角色比较简单,有着几百年历史的湖南湘剧、四川川戏中的净行勾脸也多以黑、红、白为基本用色,随着剧目的不断丰富和复杂人物形象的出现,勾脸的用色在逐渐增加,这不但促进了谱式等变化并且形成了程式,把谱式用色固定了下来,使之各有象征。

  脸谱颜色的固定不仅为了夸张面貌,同时也标志人物的典型性格、气质品质。例如,以红脸的关羽为典型性格,红色规定为象征忠勇正义;以黑脸的张飞为典型性格,黑色便被规定为象征直率鲁莽;以白脸的曹操为典型性格,水白色就象征阴险狡诈;以黄脸的典韦为典型性格,黄色则被规定象征为骁勇凶暴;窦尔墩为蓝脸,蓝色便象征刚强骁猛;绿脸青面虎的绿色象征顽强暴躁••••••由此形成了一定的规律,当戏曲人物一上场,观众一眼望去就能对其性格特点有概念性的了解。

  脸谱的发展巅峰

  博大精深的京剧,自清代乾隆年间四大徽班进京后逐渐形成以来,经历近二百年的完善,久已鼎盛,更造就了为数不少、代代相传的表演艺术家。生、旦、净、丑各个行当,人才辈出,他们成功的演出代表作,有如三国、水浒、红楼等名著在中国文学史上之地位,在菊坛永占一席之地。单说与勾脸有关的前辈名宿,如武生杨小楼、尚和玉;净角钱金福、范宝亭、许德义、金少山、郝寿臣、侯喜瑞以及丑角王长林、慈瑞泉、肖长华等诸位先贤,都形成各自独具风格的流派。他们在不离师承的基础上,根据个人对戏中角色的理解,刻画塑造出与众不同的形象,把脸谱艺术推向了美到及至的巅峰。

  但是随着时代的变迁,前辈艺人所创作的传统剧目早已丢失过半,而剧中人物的脸谱也随之而去,这无疑是京剧艺术很大的损失,也另后学者无限遗憾。令人庆幸的是京剧研究家刘曾复先生在他几十年的研究生涯中,对前辈艺术家的脸谱艺术倾注了极大的精力,把很多曾经在舞台上叱咤风云的净、丑行名家脸谱记录,而且做了深入地整理研究,取得了极有价值的学术成果。2004年由王文祉、张丽珍编著的《京剧脸谱梦华》问世了,这部精选七十二帧净、丑脸谱的画册出自90多岁高龄的刘曾复亲笔,不仅是精品中的精品,而且,由于注文精辟、师承脉络清晰亦可称是北京地区京剧脸谱的发展史,其艺术价值不可估量。正如此书编者所说,刘老研究京剧脸谱由四大特点。一是传承有序、真实。

  他所绘脸谱大都是亲眼所见、名家传授,忠实记录下不同流派、不同剧目的不同勾法,为后人提供了宝贵翔实的资料;二是谱式规范,重在实用。对任何一个角色的脸谱特征、尤其式在眉、眼、鼻窝等重要部位,何处起笔、何处收锋、高低左右、宽窄之间以及色彩层次都有一定的规范;三是笔法精到、精致完美。刘老为传承脸谱,将脸上的图案用七分脸形式(即侧脸形式)勾绘到纸上,极大方便了后学者;四是以科学的思维方式和求实认真的工作方法,从流派的美学特征去探究谱式的变化,求源而不猎奇,探究而不妄异,始终以实事求是的态度去表达每一谱式的“形神兼备”。

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